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              从兵马俑解读中国雕塑艺术兵马俑中国雕塑

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              2018-01-25 22:04

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              1948年6月15日在河北省平山县里庄创刊,毛泽东同志为人民日报题写报头。1949年3月15日,人民日报迁入北京(当时的北平)。同年8月1日,中共中央决定将人民日报转为中国共产党中央委员会机关报,并沿用了1948年6月15日的期号。  人民日报是中国最具权威性、最有影响力的全国性报纸,是党和人民的喉舌,是联系政府与民众的桥梁,也是世界观察和了解中国的重要窗口。人民日报及时准确、鲜明生动地宣传党中央精神和中国政府最新政策、决定,报道国内外大事,反映最广大人民群众的意愿和要求。

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                自1979年以来,已有200多位外国国家元首和政府首脑参观过中国西安秦始皇陵兵马俑。

              这些见多识广的各国政要都从兵马俑寻到了什么?2018年伊始,法国总统马克龙开启访华行程。

              马克龙总统夫妇也把他们对古老东方古国的目光首先投向了兵马俑。   显示崛起大国的力量  秦始皇陵兵马俑是1974年发现并上报中央,引起毛主席、周总理的重视,李先念副总理批示,在国家文物局督导下,解开的千古奇观。 当时发掘的1、2、3号坑,其中1号坑是步兵与战车马的混合,2号坑是步、骑、车兵的混合,其中战车就有89驾,陶马365件。

              总共有8000件兵马俑,每件比真人都略高。 秦始王陵兵马俑被誉为世界考古史上最伟大的发现之一,1987年被列入世界文化遗产保护名录。

                1976年5月,正在访华的新加坡总理李光耀来到兵马俑发掘现场参观,成为首位参观兵马俑的外国领导人。 1985年李光耀再次访问兵马俑并题词:“这一伟大文物,寓意着伟大的未来”。   美国前国务卿基辛格先后5次到访兵马俑并题词:“兵马俑是中国将会拥有光辉未来的证明”。 2013年6月,第5次来到兵马俑的基辛格写道:中国的辉煌永远不会结束,兵马俑就是中国将会拥有光辉未来的证明。

                如果说200年前拿破仑“沉睡的狮子”还只是预言,那么当今世界各国领导人看兵马俑,看到的是大国力量的生动场景。

                浑厚协调气象万千  中国现代雕塑的奠基人刘开渠说,雕刻品是时代的象征。

              秦始皇陵的几千件兵马俑群像,气势磅礴雄伟,雕像惟妙惟肖,再现历史,展示了秦始皇一统六国的强大,更是古代雕塑艺术史上的奇迹。   秦陵兵马俑是公元前2世纪标志性的东方雕塑。

              如果说伟大的雕塑可以标定一个时代,那么可以看到,与兵马俑同一时期的西方雕塑是古希腊《萨摩色雷斯的胜利女神》,那尊屹立在法国卢浮宫里伸展双臂飞翔的女神像。   对于中国优秀艺术传统,我们过去总是认为以线性和意象表现为主要特色,而中国古代的写实传统不是所长。 兵马俑的发现,无疑是改变了这一认识。

                兵马俑在雕塑艺术上的成就可以从整体和个体两方面来解读。

                从整体上看,兵马俑是秦朝的军事阵容,其中最大的一号兵马俑坑,东西长达230米,南北宽62米,前面三排铠甲武士之后,是九个队列的武士或是武士与战车相间的军阵。 整个军阵所构成的正面、侧面立面轮廓线,“就似后浪推前浪的曲线运动。

              由无数静止的人物组成动的曲线,构成静中有变的立面图”。 正如李白诗中所描绘的气概:“秦王扫六合,虎视何雄哉!”  正如雕塑家傅天仇所言,作为大型雕塑群像,其构图不同于常见的雕塑群……兵马俑同观者的关系与中国古代建筑同观者的关系相似,欣赏者须穿堂入室,置身其间,成为俑群中的一员,像涉足外国教堂建筑中,仰视高出形成深邃的天穹,为高大神秘的气氛所笼罩;像步入宏伟的北京故宫,不能不感到建筑的纵深与体积的强大压力。 秦俑群和中国古建筑群布局有异曲同工之妙。

              当你置身兵马俑之间,就始终被比人略高的俑群所包围,你在雕塑的千军万马中周旋,你的视点在塑像中游动。

              这种特殊布局,如交响乐般浑厚协调,气象万千。

                从单个兵马俑而言,每一个都结构准确,比例和谐,显示了“作者不仅正确掌握了人体各部比例的造型规律,而且达到了‘气韵生动’的艺术境界”。

              这类大型群体雕塑很容易千人一面,但兵马俑却是在相对整齐的军容之外,塑造了富有鲜明个性的面目,每个俑的长相、发式、衣饰都极具特色。 据研究,这显然是依照秦兵写生的。 对冠帻、铠甲等的细致刻画,使人对于不同兵种、职司和级别一目了然。 兵马俑甚至对中国人面部的造型规律也作了揭示,如可以归纳为国、田、由、甲申、目、日等不同的脸型。

              这种用汉字来造型的方法一直在中国民间沿用。

                其中,马俑完全按照两码的标准来塑造,清一色的是6齿青壮年马。 从每一个官兵到每一匹战马,都做到了整体的和谐和个性动作的协调,无论站姿,还是跪姿,都栩栩如生。

              美学家王朝闻、邓福星主编的《中国美术史》称:“马俑的表现手法,大刀阔斧,严谨中不失潇洒,求实中又给予夸张,可谓大家手笔。 ”  古代工艺光辉灿烂  兵马俑作为陶塑,需要从湿泥变成干泥,再从干泥烧成,经过两次收缩。 如果按照18%的收缩率来计算,—米高的兵马俑,烧制前需高达米左右。 这种复杂的工艺,我们的先民已熟练掌握。   研究者认为,秦始皇陵兵马俑使用了模具和手塑相结合分段制作的办法。

              以最富个性的头像为例,首先设计出几十种不同类型的头像制成模具,再逐一手塑成富有个性的头型,装上预制的五官和头发、帽子。 这种塑、模兼用的方式非常独特。

                王朝闻、邓福星主编的《中国美术史》揭示了兵马俑的加工程序:自下而上,先以含沙的粗泥塑造脚和腿,等水分稍稍蒸发,泥质硬结,再在其上用泥条盘筑法塑造中空的躯干,头部、手、臂,都是分别塑造然后安装上去,是为粗胎。 然后用细泥敷于粗胎上进行精细塑作,并以刻画、模贴等手段,处理五官、须发、衣褶、铠甲鳞片等细节,待干,入窑焙烧之后,表面施一遍有胶性的白粉,在粉底上进行彩绘而成。   兵马俑是中国古代写实雕塑的高峰,也开启了中国独特的骏马雕塑传统的先河。

              马匹,是世界各国古代的主要交通工具之一,中国早在2000多年前的秦穆公时代就有了《相马经》,还出现了孙伯乐、九方皋这样的相马名家。

              有专家认为,兵马俑出土的陶马就是相传已久的汗血马。

                (作者为中国雕塑学会理事、副秘书长)。